**部长篇密室推理小说，超越时间的永恒经典，“不可能犯罪”的山之作，再版超过三百次。延伸阅读：从不可能犯罪说起伊斯瑞尔·冉威尔的《弓区之谜》是一部密室小说，是一部不可能犯罪小说。不可能犯罪并不是推理小说中**的诡计模式，但毫无疑问，它是推理小说*精彩，也是*重要的模式之一。似乎是命运有意的安排，一八四一年埃德加·爱伦·坡创作的历史上**篇推理作品《莫格街凶杀案》便是一篇以密室为题材的不可能犯罪小说。这似乎也预示着不可能犯罪注定会成为推理小说王冠上*夺目的钻石。在其后的一百六十多年的时间，无论是**天赋的创作者还是**好奇心的阅读者，对不可能犯罪的兴趣始终不曾减退。所谓“不可能犯罪”，是指犯罪表象与理性逻辑相悖的犯罪，包括密室、不在场证明、瞬间消失等模式，往往具有强烈的幻想性和迷惑性，*符合本格推理小说“解谜”的**目标。当创作的谜与理性的逻辑思维高度的背离，而又“百转千回”达成一致后，给阅读者制造的心理冲和情绪落差是无法用语言形容的。这也是不可能犯罪题材的作品璀璨夺目且长盛不衰的根本原因。与埃德加·爱伦·坡同一时代的另一位推理小说的先行者威尔基·柯林斯也创作过密室小说《诡异的床》。阿瑟·柯南·道尔爵士“指挥”歇洛克·福尔摩斯侦破的《斑带子案》则是一篇堪称经典的密室不可能犯罪小说。而在福尔摩斯另一篇故事《驼背人》中，爵士*后给出的解答则启发了大量密室作品的创作。受到福尔摩斯的影响，推理小说迎来了属于自己的**个高峰——短篇黄金时代。这也是不可能犯罪推理小说的**个高峰。这一时期，涌现出大批天才作家和经典作品。美国作家杰克·福翠尔便是其中杰出的代表。他自一九○五年起，连续创作了近五十篇“思考机器”凡杜森教授的故事。这里面包括***精妙的密室小说之一《逃出13号牢房》；异想天式的《幽灵汽车》；令人百思不得其解的《完美的不在场证明》；可以预测未来的《水晶球占卜师》……可以说，杰克·福翠尔在不可能犯罪领域的天赋似乎是无穷的。如果不是一九一二年的“泰坦尼克号”悲剧，我们无法想象这位天才还会带给读者多少不可能犯罪。和杰克·福翠尔齐名的英国作家G.K.切斯特顿同样精于不可能犯罪之道。他创作的“布朗神父”系列堪称推理小说的模版，逻辑与心理*完美的融合。这其中的代表作品包括《隐身人》、《走廊里的男人》、《狗的启示》等。“阿伯纳叔叔”的创作者美国人梅尔维尔·戴维森·波斯特的密室小说《杜姆多夫事件》；英国人阿瑟·莫里森的“马丁·休伊特”系列；奥斯汀·弗里曼的“医师桑戴克”系列；A.B.里夫的“科学神探”系列；欧内斯特·布拉默的“盲侦探卡拉多斯”系列……这些无一不是精彩的不可能犯罪，无一不是这一黄金时代的经典之作。而将不可能犯罪题材由短篇衍生为长篇，由“自发”引导为“自觉”的，就是一八九一年以色列裔英国作家伊斯瑞尔·冉威尔的《弓区之谜》。这是一部推理小说史上划时代的作品，改变了不可能犯罪推理小说的地位和发展方向。在《弓区之谜》以后，埃德加·华莱士的《四义士》和卡斯顿·勒鲁的《黄屋之谜》两部作品又一步巩固了不可能犯罪作品的地位。二十世纪二十年代，推理小说了长篇黄金时代。不可能犯罪作品迎来了又一个更加辉煌的**。一九二○年，阿加莎·克里斯蒂的《斯泰尔斯庄园奇案》和F.W.克劳夫兹的《桶子》先后发表，标志着长篇黄金时代正式到来。这两位创者都创作出了非常精彩的不可能犯罪小说。“女王”阿加莎·克里斯蒂的《古墓之谜》和《波洛圣诞探案记》是密室杀人；而克劳夫兹作为写实主义推理作家的代表，其每一部作品都是以破解复杂的不在场证明为主题的小说。而他也是这个领域中当之无愧的大师。黄金时代三大家之一的埃勒里·奎因创作的《中国橘子之谜》、《生死之门》和《王者已逝》都是不可能犯罪题材；而三大家中另外一位约翰·狄克森·卡尔则享有“密室之王”的称号。他一生创造了五十多种密室，其中的《三口棺材》、《犹大之窗》、《歪曲的枢纽》等作品都是无法逾越的经典。受奎因和卡尔的影响，这一时期涌现出了一大批不可能犯罪专家。如克雷顿·劳森(代表作《死亡飞出大礼帽》)；安东尼·布彻(代表作《九九神咒》)；黑克·塔伯特(代表作《地狱之源》)；爱德华·霍克(代表作《山姆·霍桑犯罪诊断书》)等。在长篇黄金时代之后，不可能犯罪题材创作了瓶颈期。虽然有一些作家继续着这一领域的研究和探索，但在整体上已经难以为继前两个黄金时代的“规模化”效应。但在这一时期，依然有天才出现。他就是法国人保罗·霍尔特。他的作品颇具黄金时代的古典风范，以不可思议的不可能犯罪为**卖，被誉为“现代的卡尔”。他的代表作有《七重解答》、《第四扇门》等。保罗·霍尔特是当今推理创作领域的异类，不可能犯罪的希望。与西方相比，日本不可能犯罪小说也毫不逊色。和爱伦·坡的《莫格街凶杀案》相似，日本本格推理小说的山之作也是一篇密室小说。这就是江户川乱步的《D坡杀人事件》。以此为端，日本推理小说正式了战前的“新青年时代”。这一时期有两位不可忽视的不可能犯罪大师——“奇迹作家”大阪圭吉和“超人作家”小栗虫太郎。大阪圭吉的作品中充斥着密室、移动的墙、消失的尸体等不可能元素；而小栗虫太郎的作品则以“炫学”见长，内容涉及天文、地理、物理、化学、医学等方面，堪称*深奥的不可能犯罪小说。他们和江户川乱步、梦野久作、甲贺三郎等人一起铸就了日本不可能犯罪小说的辉煌。二战之后，不可能犯罪题材随着日本推理的发展，呈现出多样的表现形式。一方面，以横构正史、高木彬光等人为代表的作家们继续着本格小说的辉煌，创了“宝石时代”。这一时期出现了《本阵杀人事件》、《恶魔吹着笛子来》、《刺青杀人事件》、《鬼面杀人事件》等优秀的不可能犯罪作品。另一方面，崛起于二十世纪五十年代的社会派推理小说也并未排斥不可能犯罪题材，而是赋予了这一题材许多新鲜的元素。社会派推理小说的发轫之作松本清张的《与线》便是一部破解不在场证明的作品；而社会派**成就者森村诚一的成名作《高层的死角》也是密室作品中的精品。二十世纪八十年代以来，社会派推理小说式微，新本格派大行其道。“新本格教父”岛田庄司的《占星术杀人魔法》、《斜屋犯罪》、《北方夕鹤2/3杀人》等作品均为布局宏大、诡计离奇的不可能犯罪题材。而受岛田庄司的影响，新本格派的代表人物几乎全部以不可能犯罪作品出道并被读者认可。这其中包括绫行人(《十角馆杀人预告》)，有栖川有栖(《第四十六号密室》、《魔镜》)，法月纶太郎(《密闭教室》)，我孙子武丸(《8之杀人》)，歌野晶午(《长形屋杀人事件》)等。随着新本格派的不断发展，越来越多的元素被融了不可能犯罪小说的创作中。例如，以妖怪推理见长的京极夏彦和以科幻见长的森博嗣。这些元素的加在读者中引起了很大的争议，不过这都不重要，因为不可能犯罪本身就是一个矛盾的混合体。无论欧美还是日本，无论不可能犯罪题材如何变化，我们可以断言的是，这颗推理小说王冠上的钻石，是永远不会失去它那迷人而耀眼的光芒的。褚盟

十九世纪末。后维多利亚时代的伦敦。某日清晨，一位租住在一个小房间里的绅士被杀。房间门窗紧锁，是一件不折不扣密室。凶器不见踪影，凶手是怎样行凶？行凶之后又是怎样逃离密室的呢？不可思议……本书是历史上部长篇密室推理小说，为不可能犯罪类型的推理作品创了新纪元。 故事里只有一次谋杀，只有一次发生在密室里的谋杀。一日清晨，租住在达顿普太太家中的康斯坦特先生死于房间里。门窗紧锁，屋中除了尸体空无一人。死者仰面朝天，喉管被割破。经过一番搜寻，不见凶器的踪影。自杀的可能性被排除，那么，谁是凶手？凶手又是怎么制造了这样一个天衣无缝的密室？这间密闭的屋子是事件的谜团。于是，为了解这个谜团，苏格兰场、私人侦探、各个媒体以及好事者纷纷出，以各个角度、各种方式试图破解密室，但结果却出乎所有人的预料。

伊斯瑞尔·冉威尔（1864－1926），犹太裔英国人。当过教师、新闻记者、剧作家、幽默文学作家。一八九一年仅用两周时间创作的《弓区之谜》是历史上部长篇密室推理小说，为不可能犯罪类型的推理作品创了新纪元。 《弓区之谜》在世界权威的百部密室推理小说排